![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
eugeneboСходил на "Мастера и Маргариту" в постановке Виктора Беляковича и исполнении "Русского Независимого Театра". Ну что я могу сказать... Местами неплохо. Красив самый последний жест. Но в целом -- "жалкое, душераздирающее зрелище".
Нет, я, конечно, понимаю, что "Мастера..." в условиях театра поставить чрезвычайно трудно. Что для одного только бала у Воланда нужно бы человек 50, и что со "спецэффектами" вообще тяжело. Но это у "Независимого Театра" как раз даже неплохо получилось.
Я понимаю, что произведение это длинное и требует неизбежного хирургического сокращения, чтобы быть втиснутым в 3-4 часа усидчивости зрителя. Я даже могу простить значительные вольности с исходным текстом, хотя меня и подмывало время от времени заорать: "Когда вы будете знать текст?!... Автор думал, слова подбирал, понимаете?!". Ладно.
Но зачем заигрывать со зрителями? Причём в самом прямолинейном, убийственном виде: то пытаться объяснять, как надо хлопать; то устраивать какие-то потанцульки на уровне музыкального конкурса КВНа. Причём в самом начале. Или бросать в публику несмешные шутки с загнутыми пальцами (буквально!)?
Музыкальное оформление было замечательным. Но швы, которыми оно было прицеплено к действию, никуда не годились. От одной лишь фонограммы в сочетании с групповым танцем на старте меня чуть не вывернуло. Был бы на своей машине -- встал бы и уехал, честное слово.
Я не верю, что Мастер мог так истошно и радостно орать "МЫ СУМАСШЕДШИЕ!". Вместе с Маргаритой, кажется... Вот хоть что со мной делайте.
Но хуже всего было, когда Воланд, на упоминание о Иване Бездомном, изобразил следующее:
-- А-аа, знаком, да. Этот .... (пауза, как от еле сдержанного матюга), .... (ещё одна такая же), (с кривой гнилой усмешкой) пуэт (!) меня чуть с ума не свёл, убеждая что меня нет!
Это меня окончательно добило. Вот хоть тресни, не верю я, что Воланд, если он есть, способен так мелочно, мерзко улыбаться. Так ведут себя, когда хотят презрением прикрыть страх. (Disclaimer для Воланда, если он есть и читает это: данное заключение основано на доступной мне жизненной информации и представляет моё самое честное мнение).
Ну и ещё пара мелочей. Понтий Пилат, якобы больной гемикранией, держит голову так, и делает ею такие движения, каких человек, страдающий от этой напасти, никогда по своей воле не сотворит. Это Я вам говорю, потому что, во-первых, сам проболел этим 25 лет, а во-вторых, знаю, что гемикрания -- это по сути та же мигрень. Могли бы и выяснить, невелика тайна :)
Не понравилось, что очень многие вещи говорились с каким-то сверхвыражением. Постоянное переигрывание: если радость -- то через край; если подобострастие -- то до одури; если боль -- то таким криком, что сам её ощущаешь, через звон в ушах. Словно зритель дурак и не почувствует нужных эмоций, если их не подчеркнуть три раза.
Что получилось хорошо? Красивыми были движения. Танцы, хоть и не к месту по большей части. Очень эффектно и необычно сумели изобразить полёт Маргариты, браво! Сцена допроса Иешуа Пилатом в первой части. Сцена в психбольнице. Заключительный аккорд (отлёт свиты Воланда).
Но ведь это всё -- лишь техника. Само произведение куда глубже. Так, года три назад я видел его же в постановке какой-то малоизвестной американской труппы. Мелкая дерьмовая арена, катастрофический недостаток антуража. Всего четыре актёра (представляете трудности?). Текст, естественно, в переводе на английский. Но! У них получилось лучше! Когда они читали свой текст, у меня местами по спине ползли мурашки священного ужаса, сопричастия... А здесь не было ничего такого. Сплошная неловкость да удивление. Ну посмеялся ещё пару раз.
Грустно.
Нет, я, конечно, понимаю, что "Мастера..." в условиях театра поставить чрезвычайно трудно. Что для одного только бала у Воланда нужно бы человек 50, и что со "спецэффектами" вообще тяжело. Но это у "Независимого Театра" как раз даже неплохо получилось.
Я понимаю, что произведение это длинное и требует неизбежного хирургического сокращения, чтобы быть втиснутым в 3-4 часа усидчивости зрителя. Я даже могу простить значительные вольности с исходным текстом, хотя меня и подмывало время от времени заорать: "Когда вы будете знать текст?!... Автор думал, слова подбирал, понимаете?!". Ладно.
Но зачем заигрывать со зрителями? Причём в самом прямолинейном, убийственном виде: то пытаться объяснять, как надо хлопать; то устраивать какие-то потанцульки на уровне музыкального конкурса КВНа. Причём в самом начале. Или бросать в публику несмешные шутки с загнутыми пальцами (буквально!)?
Музыкальное оформление было замечательным. Но швы, которыми оно было прицеплено к действию, никуда не годились. От одной лишь фонограммы в сочетании с групповым танцем на старте меня чуть не вывернуло. Был бы на своей машине -- встал бы и уехал, честное слово.
Я не верю, что Мастер мог так истошно и радостно орать "МЫ СУМАСШЕДШИЕ!". Вместе с Маргаритой, кажется... Вот хоть что со мной делайте.
Но хуже всего было, когда Воланд, на упоминание о Иване Бездомном, изобразил следующее:
-- А-аа, знаком, да. Этот .... (пауза, как от еле сдержанного матюга), .... (ещё одна такая же), (с кривой гнилой усмешкой) пуэт (!) меня чуть с ума не свёл, убеждая что меня нет!
Это меня окончательно добило. Вот хоть тресни, не верю я, что Воланд, если он есть, способен так мелочно, мерзко улыбаться. Так ведут себя, когда хотят презрением прикрыть страх. (Disclaimer для Воланда, если он есть и читает это: данное заключение основано на доступной мне жизненной информации и представляет моё самое честное мнение).
Ну и ещё пара мелочей. Понтий Пилат, якобы больной гемикранией, держит голову так, и делает ею такие движения, каких человек, страдающий от этой напасти, никогда по своей воле не сотворит. Это Я вам говорю, потому что, во-первых, сам проболел этим 25 лет, а во-вторых, знаю, что гемикрания -- это по сути та же мигрень. Могли бы и выяснить, невелика тайна :)
Не понравилось, что очень многие вещи говорились с каким-то сверхвыражением. Постоянное переигрывание: если радость -- то через край; если подобострастие -- то до одури; если боль -- то таким криком, что сам её ощущаешь, через звон в ушах. Словно зритель дурак и не почувствует нужных эмоций, если их не подчеркнуть три раза.
Что получилось хорошо? Красивыми были движения. Танцы, хоть и не к месту по большей части. Очень эффектно и необычно сумели изобразить полёт Маргариты, браво! Сцена допроса Иешуа Пилатом в первой части. Сцена в психбольнице. Заключительный аккорд (отлёт свиты Воланда).
Но ведь это всё -- лишь техника. Само произведение куда глубже. Так, года три назад я видел его же в постановке какой-то малоизвестной американской труппы. Мелкая дерьмовая арена, катастрофический недостаток антуража. Всего четыре актёра (представляете трудности?). Текст, естественно, в переводе на английский. Но! У них получилось лучше! Когда они читали свой текст, у меня местами по спине ползли мурашки священного ужаса, сопричастия... А здесь не было ничего такого. Сплошная неловкость да удивление. Ну посмеялся ещё пару раз.
Грустно.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2005-10-08 01:43 am (UTC)Иди в литературные критики, давно это говорю.
no subject
Date: 2005-10-08 06:08 am (UTC)ММ
Date: 2005-10-10 08:04 am (UTC)dimgan